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Transposición de instrumentos musicales

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La transposición de partes para instrumentos como el clarinete, el saxofón tenor y la trompeta es muy diferente, por ejemplo, del piano, porque están grabados en una estructura diferente de la que realmente se tocan. En este artículo, mostraremos cómo transponer música escrita en la tecla D a la tecla plana B.

Transposición de instrumentos de una orquesta sinfónica

Herramientas de transposición La orquesta sinfónica tiene una característica interesante. Consiste en el hecho de que el tono real de los sonidos extraídos no coincide con la grabación de estos sonidos en el pentagrama. Esta grabación puede diferir del sonido real en cierto intervalo. A veces, estas notas se graban más alto, a veces más bajo que su sonido real.

Se presentan instrumentos de transposición (principalmente instrumentos de viento) bocina, trompeta, cucuruchos, algunos tubos, clarinetes, saxofones, también transponer algunas opciones oboe Además, si configuramos instrumentos de cuerda no como si debieran sonar reales, pero más o menos por cualquier intervalo, también desempeñarán el papel de transposición de instrumentos.

Además, hay una serie de instrumentos que suenan una octava más alta o viceversa, más baja de lo que está escrito en las notas. Estas herramientas incluyen: contrabajo, contrabajo (sonido más bajo por una octava) celesta, campanas, xilófono,flauta piccolo (sonido más alto por una octava). En este caso, no estamos hablando de transposición, ya que los pasos de la escala se llaman iguales. Sin embargo, estos instrumentos también pertenecen a los de transposición.

Cada uno de los instrumentos de transposición tiene su propia escala natural. Por lo general, corresponde a la escala de armónicos del instrumento. Todos los armónicos forman consistentemente relaciones de intervalo completamente definidas. Este sistema, es decir, una cierta combinación de tonos, subyace a la formación de un traste.

La peculiaridad aquí es que algunos de los sonidos que no se extraen completamente en estos instrumentos no coinciden con el temperamento. Algunos de ellos suenan un poco más bajos, y otros, un poco más altos de lo esperado. Estos matices están asociados con el diseño de cada una de las herramientas. Entonces, por ejemplo, la nota de sal en la primera y segunda octavas (por letra) suena más alta, y la E y B plana en la segunda octava, por el contrario, más baja de lo que deberían. Y hay muchos ejemplos de este tipo.

Algunos errores pueden corregirse durante el juego, y algunos son tan graves que hacen que la tonalidad en la que hay muchos signos sea inaplicable. Este problema se resolvió con el tiempo mediante la invención de válvulas y compuertas, pero esto no afectó la tradición de usar la notación de transposición para estos instrumentos.

El hecho es que este problema está muy relacionado con la digitación. Por ejemplo, tocar la trompeta en la clave de Do mayor es mucho más conveniente desde este punto de vista técnico que en si bemol mayor. En ese momento, cuando dicho método de notación comenzó a aplicarse, todavía no había una orquesta sinfónica en el sentido moderno y este método de notación no agregaba ninguna dificultad especial.

Como resultado, tenemos lo siguiente: una nota grabada como el "antes" de la segunda octava para el llamado Clarinete en B sonará como una si bemol, es decir, durante un segundo grande más bajo que el valor escrito, para Clarinete en A la misma "nota" sonará como Para el primero, y para el corno francés en F, como el fa de la primera octava. Como ya entendió, agregar al nombre del instrumento de transposición aclaraciones tales como: en A, en Es, en B, en F, etc., indica que estas notas particulares sonarán realmente cuando intente tocar las notas grabadas en notas "antes" .

Por cierto, algunos instrumentos de transposición siempre se graban de acuerdo con el sonido (trombones y tubos en B).

Hace tres o cuatro siglos, algunos órganos fueron referidos a instrumentos de transposición. Su estructura era diferente de la que sonaba la orquesta y, en consecuencia, la notación se realizó en una clave diferente.

Es muy importante para un pianista en el papel de acompañante tener al menos una idea elemental de transposición de instrumentos, ya que esto agrega ciertas dificultades al tocar en conjunto con ellos.

Prerrequisitos para la existencia de una transposición

Los transpondedores son principalmente instrumentos de viento: la mayoría de los de cobre son el cuerno francés, la corneta, la trompeta, los saxofones, algunos tipos de tubos, los de madera son el cuerno inglés y otras variedades de oboe, el clarinete y su familia, los saxofones. Significativamente menos comunes son las cuerdas de transposición de arco, por ejemplo, el violín piccolo, utilizado en la época barroca. Los instrumentos que suenan en comparación con los que tienen una octava pura más baja (guitarra, contrabajo, contrabajo) o más alta (flauta pequeña, celesta, campanas) se denominan transposición condicional, ya que los nombres de las etapas de la escala se conservan completamente (la notación de octava se usa solo para facilitar la lectura).

Para la transposición de instrumentos, la escala más conveniente para el rendimiento se anota en clave en do mayor (C-dur). El símbolo de la estructura del instrumento es la designación de la letra del sonido que sonará cuando se toque la nota. antes: por ejemplo clarinete B bemol o en B (esto se indica en la puntuación). Dependiendo de la estructura del instrumento, las alturas notificadas sonarán un cierto intervalo más alto o más bajo. Por ejemplo, cuando se anota antes sonará la segunda octava en un clarinete en B (en un tubo en B, etc.) B bemol primero, en clarinete en A - a la primero, en la bocina inglesa (bocina en F, etc.) fa primera octava

Prerrequisitos para la existencia de una transposición

La notación para la transposición de instrumentos surgió en el siglo XVIII, cuando debido a la imperfección del diseño de los instrumentos de viento (principalmente cobre) era posible reproducir solo sonidos de la escala más simple o natural. Como la ortografía más simple en clave es C mayor (C-dur), fue allí donde comenzaron a sonar las notas correspondientes a la estructura natural del instrumento.

Con la mejora de la construcción de instrumentos en el siglo XIX, una gama más amplia de tonalidades se hizo disponible para ellos, sin embargo, se conservó la notación de transposición. Como argumento en su apoyo, el hecho generalmente indica que, gracias a ella, el mismo intérprete puede cambiar fácilmente de un tipo de instrumento de la misma familia a otro, teniendo un sistema diferente mientras mantiene la digitación, por ejemplo, de un oboe (que no se transpone) al inglés bocina (suena un quinto debajo, pero con la misma digitación). A veces, a pedido del compositor, tales cambios de instrumentos se realizan durante la ejecución de una pieza (por ejemplo, en la ópera de D. D. Shostakovich "The Nose", se requiere un músico para tocar el clarinete pequeño en Es, el clarinete en B y el clarinete bajo en B).

Sin embargo, las ventajas de la notación de transposición se anulan para los intérpretes con audición absoluta, que experimentan una gran incomodidad psicológica debido al hecho de que el tono es diferente al esperado según el registro (los propietarios de audición relativa no encuentran ese problema, ya que no están almacenados en su memoria tono de sonidos).

Las partituras de los compositores del siglo XX (New Vienna School, S. S. Prokofiev, etc.) intentaron escribir partes de los instrumentos de transposición de acuerdo con su sonido real (por la conveniencia de leer la partitura por el director), pero esta práctica no echó raíces.